Дело об убийстве "Канарейки" / The Canary Murder Case (Малкольм Ст. Клэр / Malcolm St. Clair, Фрэнк Таттл / Frank Tuttle) [1929, США, детектив, VHSRip] VO (Nastia) + Sub Rus (larisa k, nocracker) + Original Eng

БИОГРАФИЯ ЛУИЗЫ БРУКС

✷Луиза Брукс (Мэри Луиз Брукс; 14 ноября 1906 — 8 августа 1985, Рочестер) — американская танцовщица, модель, актриса немого кино.
Родилась в городке Черривейл (штат Канзас). Отец — Леонард Портер Брукс, юрист. Мать — Майра Руд Брукс, пианистка. Луиза — вторая из четверых детей в семье.
Мать Луизы увлекалась искусством. Она поощряла пристрастие дочери к танцам, что сыграло большую роль в выборе первой профессии будущей звезды немого кино. К десяти годам Луиза Брукс начала получать свои первые гонорары за выступления на рождественских вечерах в клубах «Киванис» и «Ротари». В 15 лет Луиза бросила школу и уехала в Нью-Йорк со своим учителем танцев.
Начинала в 1922 году как стажерка в труппе «Танцоры „Денишона“», занимавшейся постановками современного танца. Одной из её партнерш была Марта Грэм, ставшая подругой Брукс на всю жизнь. «Я училась играть, глядя, как танцует Марта Грэм, — позже говорила Брукс в интервью Кевину Браунлоу, а двигаться в кадре я училась, глядя на Чаплина». В 1924 Брукс уволили.
В 1925 году успешно прошла кинопробы и получила эпизодическую роль в фильме «Улица забытых людей» (The Street of Forgotten Men), а уже в следующей картине, «Американская Венера» (The American Venus, 1926), её роль была более значительной.
В тот же год она вышла замуж за режиссера Эдварда Сазерленда (разведена в 1928) и начала активно сниматься, в основном в комедиях. Сама она, впрочем, никогда не относилась к кино серьезно и говорила, что стала актрисой только ради денег и что научилась играть, когда смотрела, как танцует Марта Грэм, а танцевать — когда смотрела, как играет Чаплин. Она была короткое время любовницей Чаплина и вела бурную жизнь. Ее имя постоянно мелькало в скандальной хронике Голливуда.
В 1928 году снялась в фильме Говарда Хоукса «Девушка в каждом порту», получившего признание в Европе и лишь после этого ставшего известным в США.
Миллионы женщин пытались подражать ее неподражаемости. Она придумала короткую стрижку с прямой челкой, носящую по сей день ее имя.
Жорж Садуль писал, что благодаря этому фильму зрителям «открылась чарующая личность Луизы Брукс, незабываемой в женственности её гибкого, как лиана, тела и густых чёрных волос». Вершиной её карьеры была роль Лулу в фильме Пабста «Ящик Пандоры» (1929, по одноимённой драме Ведекинда), она играла также в следующем фильме Пабста «Дневник падшей женщины» (1929).
Образ героини не имел себе равных в немом кино, как по естественности исполнения, так и по откровенной сексуальности; в нем соединялись фатальная женщина и наивный ребенок. Фильм, однако, не был оценен в то время: немцы были возмущены, что на роль в национальной пьесе пригласили иностранку, а за пределами Германии ленту изуродовала цензура: если в оригинале героиня гибнет в конце от рук Джека-Потрошителя, то в одной из перемонтированных американских версий Лулу вступает в Армию Спасения.
Брукс вызвали в Голливуд для съемки дополнительных эпизодов к ее последней американской картине, «Дело об убийстве "Канарейки"» (The Canary Murder Case, 1929), так как фильм, снимавшийся немым, решено было выпустить с синхронным звуком. Она отказалась ехать и предпочла сняться в еще одном фильме Пабста — «Дневник падшей» (Das Tagebuch einer Verlorenen, 1929). Когда, сыграв во Франции в ленте «Приз за красоту» (Prix de beaute; 1930), она наконец вернулась в Голливуд, ее ждали там лишь небольшие роли в посредственных картинах.
В 1933 году она вышла замуж за чикагского миллионера Диринга Дэвиса , сына Натана Смита Дэвиса-младшего , но внезапно бросила его в марте 1934 года после пяти месяцев брака. Пара официально развелась в 1938 году.
В 1936 она попыталась вернуться на экран и вновь получила лишь эпизодические роли, снимаясь даже в кордебалете. После вестерна с участием еще малоизвестного тогда Джона Уэйна «Грабители дилижансов» (Overland Stage Raiders, 1938) ушла из кино навсегда и зарабатывала на жизнь, танцуя в ночных клубах. Занималась живописью, литературой; написала автобиографию.
Живя в бедности и почти полном уединении, она была удивлена всплеском интереса к себе в 50-е годы, но по приглашению Джеймса Карда, куратора киноархива «Истман Хаус», переехала в городок Рочестер в штате Нью-Йорк, где начала зарабатывать на жизнь кинокритикой. В 1982 она выпустила книгу эссе и воспоминаний «Лулу в Голливуде».
В 1955, когда ее имя было всеми забыто, директор французской «Синематеки» Анри Ланглуа провозгласил в Париже на выставке, посвященной шестидесятилетию кино: «Нет никакой Гарбо. Нет никакой Дитрих. Есть только Луиза Брукс!»
В 1976 году снялась в документальном фильме «Воспоминания о Берлине», в 1984 году — в документальном фильме «Лулу в Берлине».
Образ Луизы Брукс вдохновил Биóя Касареса на создание образа Фаустины в романе «Изобретение Мореля» (1940). Брукс и её фильмы были заново открыты во Франции 1960-х годов режиссёрами «новой волны». Документальный фильм «Лулу в Берлине» (1984) о работе Брукс с Пабстом снял Ричард Ликок. Статью о ней написал влиятельный британский театральный критик Кеннет Тайнен. В документальном биографическом фильме «Луиза Брукс: в поисках Лулу» (1990) текст читала Ширли Маклейн. Образ Луизы Брукс, её характерная стрижка не раз использовались в кино и комиксах. Образ Луизы Брукс стал эротическим символом эпохи немого кино.
Луиза Брукс много лет болела артритом и эмфиземой и 8 августа 1985 года умерла от сердечного приступа в своей квартире в Рочестере, штат Нью-Йорк и была похоронена на кладбище Гроба Господня в Рочестере.

MediaInfo

Общее
Полное имя : Z:\РАЗДАЧИ\The Canary Murder Case 1929\The Canary Murder Case.avi
Формат : AVI
Формат/Информация : Audio Video Interleave
Размер файла : 655 Мбайт
Продолжительность : 1 ч. 16 м.
Общий поток : 1190 Кбит/сек
Видео
Идентификатор : 0
Формат : MPEG-4 Visual
Профиль формата : Advanced Simple@L5
Параметр BVOP формата : 2
Параметр QPel формата : Нет
Параметр GMC формата : Без точки перехода
Параметр матрицы формата : Выборочная
Идентификатор кодека : XVID
Идентификатор кодека/Подсказка : XviD
Продолжительность : 1 ч. 16 м.
Битрейт : 853 Кбит/сек
Ширина : 560 пикселей
Высота : 400 пикселей
Соотношение сторон : 1,400
Частота кадров : 29,970 (30000/1001) кадров/сек
Цветовое пространство : YUV
Субдискретизация насыщенности : 4:2:0
Битовая глубина : 8 бит
Тип развёртки : Прогрессивная
Метод сжатия : С потерями
Бит/(Пиксели*Кадры) : 0.127
Размер потока : 469 Мбайт (72%)
Библиотека кодирования : XviD 1.1.2 (UTC 2006-11-01)
Аудио #1
Идентификатор : 1
Формат : AC-3
Формат/Информация : Audio Coding 3
Параметр Endianness формата : Big
Идентификатор кодека : 2000
Продолжительность : 1 ч. 16 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 192 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Расположение каналов : Front: L R
Частота : 48,0 КГц
Частота кадров : 31,250 кадров/сек (1536 spf)
Битовая глубина : 16 бит
Метод сжатия : С потерями
Размер потока : 106 Мбайт (16%)
Выравнивание : Разделение по промежуткам
Продолжительность промежутка : 33 мс. (1,00 видеокадр)
Время предзагрузки промежутка : 500 мс.
ServiceKind/String : Complete Main
Аудио #2
Идентификатор : 2
Формат : MPEG Audio
Версия формата : Version 1
Профиль формата : Layer 3
Режим : Joint stereo
Расширение режима : MS Stereo
Идентификатор кодека : 55
Идентификатор кодека/Подсказка : MP3
Продолжительность : 1 ч. 16 м.
Вид битрейта : Постоянный
Битрейт : 128 Кбит/сек
Каналы : 2 канала
Частота : 48,0 КГц
Метод сжатия : С потерями
Размер потока : 70,4 Мбайт (11%)
Выравнивание : Разделение по промежуткам
Продолжительность промежутка : 33 мс. (1,00 видеокадр)
Время предзагрузки промежутка : 500 мс.

Скриншоты

Фрагмент русских субтитров

391
00:25:14,200 --> 00:25:15,839
О, сержант!
392
00:25:15,840 --> 00:25:18,799
Не могли бы вы
подойти на минутку?
393
00:25:20,359 --> 00:25:23,240
Ну, мистер Вэнс. Что теперь?
394
00:25:23,240 --> 00:25:26,480
Не замечаете здесь
ничего особенного?
395
00:25:30,019 --> 00:25:31,920
Ну, конечно!
396
00:25:32,019 --> 00:25:34,599
Ключ находится внутри!
397
00:25:34,599 --> 00:25:36,439
Отлично, сержант!
398
00:25:36,559 --> 00:25:40,159
Как думаете, мы могли бы отыскать
на этой ручке отпечатки пальцев?
399
00:25:40,160 --> 00:25:42,340
Ну, теперь я...
400
00:25:43,740 --> 00:25:47,120
О! Я вас понял, мистер Вэнс!
401
00:25:47,539 --> 00:25:51,200
Убийца... заперся в этом шкафу.
402
00:25:51,200 --> 00:25:53,480
Когда Споттсвуд ушёл...
403
00:25:53,480 --> 00:25:55,640
... он вышел...
404
00:25:55,940 --> 00:25:58,519
... и задушил Канарейку!
405
00:25:58,660 --> 00:26:01,580
Нет, я так не думаю, сержант.
406
00:26:01,759 --> 00:26:03,279
Как вы можете заметить...
407
00:26:03,279 --> 00:26:05,960
... это единственное место,
в квартире...
408
00:26:05,960 --> 00:26:08,319
... которое не пострадало!
409
00:26:08,859 --> 00:26:10,579
И что это значит?
410
00:26:10,579 --> 00:26:13,799
Итак, вернёмся к ключу,
найденному внутри.